Датская актриса Матильда Арсель, получившая Кубок Вольпи на 83-м Венецианском кинофестивале, рассказала в Пусане о фильме «Что не так с Мари?» и своем пути

«Это был мой первый фильм в главной роли, первый кинофестиваль и первая награда». Так дрожащим голосом сказала датская актриса Матильда Арсель (30 лет), когда 12 сентября (по местному времени) на церемонии закрытия 83-го Венецианского международного кинофестиваля на острове Лидо ее объявили лауреатом премии за лучшую женскую роль (Кубок Вольпи). Пошутив, что «трофей тяжелый», она положила его на пол, чем рассмешила зал.

На Венецианском фестивале этого года, где Гран-при жюри получил фильм Ли Чхан Дона «Возможная любовь», Арсель с фильмом «Что не так с Мари?» (Women Unknown) стала одной из главных героинь. Картина, получившая главную награду «Золотой лев», вопреки традиции не присуждать фильму-победителю других основных наград, взяла и приз за лучшую женскую роль. Председатель жюри Мэгги Джилленхол сказала, что решение было единогласным, и добавила: «Она нас еще не раз удивит».

«Мне до сих пор не верится. Я и представить не могла, что получу награду, и считала честью уже само приглашение в Венецию. Это все еще похоже на сон», — рассказала Арсель на встрече 11-го числа на Пусанском международном кинофестивале. Впервые приехав в Корею, она отвечала на вопросы серьезно и одновременно весело.

«Что не так с Мари?» — история горничной Мари (Арсель), которая собирается выйти замуж за богатого предпринимателя Линда, когда после окончания Второй мировой войны Дания освобождается от нацистской Германии. Фильм режиссера Май эль-Туки («Королева сердец», 2019), действие которого происходит в Копенгагене в 1945 году, был приглашен в секцию «Мировое кино» Пусанского фестиваля и впервые показан в Корее.

Это первая главная роль Арсель. По ее словам, ей настолько нравились работы эль-Туки, что шесть лет назад, окончив актерскую школу, она написала режиссеру письмо. Тогда совместная работа не сложилась, но в итоге Арсель получила главную роль, пройдя прослушивание. «Было важно, что за два-три прослушивания у нас с режиссером сложилось хорошее взаимопонимание. Сначала я думала, что Мари мне не подходит, потому что ее описывали как "модель, которая могла бы выйти на подиум, но работает домохозяйкой", но после объяснений режиссера все поняла», — вспоминает она.

Красотой и старательностью Мари привлекает внимание вдовца Линда, который нанимает ее горничной. Но как только они договариваются о свадьбе и впереди маячат счастливые дни, Мари встречает бывшего одноклассника Карла. Тот угрожает раскрыть, что в прошлом у Мари были близкие отношения с немецким солдатом и даже ребенок от него, и Мари охватывают тревога и страх.

«Мари умеет скрывать. Ей всегда приходилось это делать, поэтому она предельно закрыта и хорошо лжет, — объясняет Арсель. — Обычно через какое-то время после появления персонажа зритель понимает, что это за человек, но Мари продолжает прятаться». Чтобы передать это, Арсель показывала смену эмоций не напрямую, а через тонкие движения тела, например дыхание. «Перед съемкой я иногда бегала, чтобы поднять пульс, а потом задерживала дыхание и шла в кадр. Было интересно дать почувствовать напряжение под поверхностью, но не показывать его», — рассказала она.

Арсель старалась понять и общество той эпохи, ведь положение Мари напрямую связано с атмосферой, в которой участники Сопротивления расправлялись с пособниками нацистов. В фильме есть сцена, где женщинам, которых подозревали в связях с немецкими солдатами, стригут волосы, срывают одежду и публично унижают. «Я разговаривала со специалистами, которые изучали этих женщин, и читала книги. Хотела встретиться с ними лично, но найти их было трудно, и они сами не хотели встреч, — говорит Арсель. — Большинству из них уже за девяносто, а они до сих пор не хотят раскрывать себя. Это глубоко меня задело. Я почувствовала, насколько это глубокая история».

Арсель изучала даже то, как женщины того времени заправляли кровати и расставляли посуду, создавая образ горничной. Фильм, бережно передающий атмосферу эпохи, в том числе через такие детали, получил высокую оценку в Венеции.

Позже стало известно, что после первого показа в Венеции Арсель вернулась в Данию и пошла в центр занятости, и эта история вызвала большой интерес. «Я сказала об этом мимоходом, а это разлетелось повсюду», — смеется она. Закончив работу над фильмом, она отдыхала и еще до поездки в Венецию оформила пособие по безработице. По ее словам, в Дании актеры обычно получают пособие, когда не снимаются. Получая его, нужно примерно раз в месяц приходить в центр занятости, и эта встреча совпала с Венецианским фестивалем. «Только что я была в Венеции, а теперь сижу в крошечном кабинете датского центра занятости — это ощущалось как странный дисбаланс. Меня спросили, работаю ли я, и я ответила: "Нет, но я только что вернулась из Венеции". Было забавно», — вспоминает она.

«Сейчас я не получаю пособие, потому что в конце месяца начинаю сниматься в новом проекте», — с улыбкой говорит Арсель. — «Пока рано говорить о результатах, но после награды я определенно чувствую перемены. Кажется, открылись двери, которые раньше были закрыты». По ее словам, эта работа показала ей, что значит создавать что-то вместе, и она с нетерпением ждет новых проектов. «Важнее не материал, а то, с кем ты работаешь», — подчеркнула она.

Арсель также выразила желание поработать с корейскими режиссерами. Среди любимых корейских фильмов она назвала «Воспоминания об убийстве» Пон Джун Хо (2003) и «Прошлые жизни» американского режиссера корейского происхождения Селин Сон (2023). «В Корее так много прекрасных фильмов и удивительная история кино. Конечно, я хочу работать с корейскими режиссерами», — сказала она.

«Что не так с Мари?» выйдет в корейский прокат. «Если вы поймете положение Мари и пройдете вместе с ней ее странный, тревожный и полный страха путь, я буду счастлива. А если нет — тоже ничего страшного (смеется)», — добавила актриса.